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腾博会娱乐国际:谭秦东来自天堂的毒药原因揭秘

文章来源:中国科学院    发布时间:2018年06月24日 08:59  【字号:      】

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在美国对中兴禁运芯片之后,这个话题的热度更是达到了一个历史高峰。许多人从中认识到了核心技术的重要性,认识到了不是所有东西都可以买到,认识到了自主创新是国家的根本。这些是正面的效应。 《出山記》:精準扶貧的影像記錄 #標題分割#

作者:梁君健  2018年4月,一部以貴州省務川縣精準扶貧工作為題材的紀錄電影《出山記》悄然登陸全國院線。這部影片的導演焦波曾創作過《俺爹俺娘》和《鄉村里的中國》等關注當代中國現實議題的成功作品。

在這部98分鐘的紀錄電影的背后,是攝制團隊在貴州大山深處300多天的長時段現場拍攝,以及積累下來的400多個小時的影像素材。焦波嫻熟地運用紀實美學的方式,捕捉和呈現了大時代背景下真實的社會生活。

  基層干部的嶄新形象  鮮活真實的人物是好故事的基礎。

《出山記》尤為成功的一點,恰恰是為我們呈現了中國大眾媒介中很少出現的生動的基層干部形象。影片成功的人物塑造首先來自于對現實生活中眾多人物的準確選擇。

據劇組成員介紹,在選題調研的階段,攝制組原本希望選擇鎮黨委書記作為政府工作人員的代表,但為了讓人物和實際的扶貧工作與基層群眾更加貼近,最終選擇了帶有濃厚的農民做派和底層氣息的申修軍。

  申修軍的形象,和我們所熟悉的主流電影中的焦裕祿或孔繁森式的好干部,有很大的區別。

他首先是一個平實普通的農村一線干部,每天身處各種煩瑣的事務和糾纏中,既要貫徹扶貧政策,還要站在村民的角度上進行艱難的溝通。

得益于申修軍敢說敢做的直率潑辣,我們在影片中跟隨他全心投入到調解家庭矛盾、修路拆遷和異地搬遷中。

隨著工作的推進和矛盾的升級,他不僅得罪了弟弟和妻子,沒有達到貧困戶條件的村民甚至將他打傷住院。

影片通過直面矛盾的方式,將申修軍優先還原成一個活生生的人,他每天都面臨著各種困境、只能依靠自己的辦法去艱難應對。

這種人物塑造的平實和鮮活,無疑更加適應當下的傳播規律,也更能夠得到主流觀影群體的接受和共鳴。

  申修軍毫無疑問代表了一大批我國當下的基層干部的形象,他們扎根鄉土,深諳民情,兢兢業業地執行國家政策,用自己的情感和付出投入到一個個微小但重要的工作中。

大多數時候,他們的工作既非令人矚目的壯舉,也不具有一錘定音的歷史地位。

但是,在積極面對新時代主要矛盾的過程中,在中國社會管理的現代化需求逐漸提高的今天,正是這些基層干部的日日夜夜的平凡工作,理解和消化發展過程中不均衡、不充分的矛盾,鼓勵不同群體之間的溝通、理解和認同,從而凝聚了脫貧和發展這個最大的公約數。

  完整真實的扶貧過程  由于影片的跟拍持續了300多天,拍攝強度極大,這換來了影片極其精彩的紀實性段落。

這種精彩首先體現在對于扶貧工作及其對個人生活帶來的影響的完整呈現上。

雖然影片的主題是精準扶貧,但是從電影中可以看出,攝制組在實際拍攝的過程中,首先關注的是三個主要人物和村民們的完整生活。

這既包括了他們對于扶貧政策的了解和接受的過程,也包括了他們自己對于生產生活甚至是家庭關系的看法。

可以說,紀實段落所組成的完整鏈條,是影片成功完成精準扶貧這一宏大主題的關鍵。

  泉里組的修路故事鏈條是完整紀實的一個典型代表。

生活在這里的十幾戶村民并不愿意異地搬遷,他們希望能夠享受到政策紅利,讓公路修進這個懸崖村。

影片不僅展示了修路決策和實施的過程,而且還跟拍了數次申學科背著老父親下山看病的過程。

這些生活場景不僅形象地交代了這個村民小組艱難的交通條件,還展現了一個兒子對父親的孝順和親情。

這為申學科這一人物之后的一系列哪怕是過激的言語和行動,都奠定了可信的情感動機,成了這個角色能夠被觀眾理解和接受的基礎。

在決定修路之后,申學科主動張羅村民們,尋找改善生活條件的方式。

但意外的是,因為地形地貌的復雜,修路計劃卻在申學科買回羊群之后暫時停止了。

這毫無疑問地意味著巨大的損失,從而引出了村民和干部之間矛盾沖突的升級。

影片正是在這樣的完整紀實段落的基礎上營造出了紀錄片少見的戲劇性,將觀眾的注意力牢牢吸引在扶貧工作是否能夠順利完成這個懸念上。

  依靠扎實的紀實性段落對于社會生活的完整記錄,影片突破了當下大眾媒體中關于國家政策和建設成就宣傳中的片面性問題。

《出山記》并不回避矛盾,而是充分展現和尊重矛盾各方的想法和感受,追蹤矛盾出現、僵持、解決的全過程。

在這個基礎上,影片很好地處理了所謂的“正面內容”和“負面內容”之間的關系,在矛盾解決的過程中展現問題的復雜和任務的艱巨,以及通過溝通、理解和認同而解決這些問題的可能性。

《出山記》的成功表明了,只有真實完整地直面現實,展示出不同群體圍繞特定矛盾的持續努力,才能夠令人信服地揭示出當下國家建設所取得的可貴成就。

正如一位新聞攝影師所說,真實,才是最好的宣傳。

  感人至深的真情流露  在完整的故事鏈條之外,《出山記》還努力挖掘每一場戲內部的個體情感,展示出在社會經濟發展過程中應當重視的情感成本,進而體現了對人民主體性的尊重。

例如,在影片開場后不久,為了拓寬公路,六十多棟房屋面臨拆遷。

在挖掘機將房屋推倒的過程中,攝制組敏銳地捕捉到了一位女性村民,給我們帶來了一組震撼人心的鏡頭,這個女人坐在地上,倔強而悲傷地看向遠方,他背后不遠處,是被推倒的自家房屋。

  即使在戲劇性沖突很強的一系列場景中,現場拍攝的主創團隊也不忘對于每個個體的關注,通過鏡頭探究他們的反應和內心想法。

例如,鄉黨委書記帶著申修軍第一次去泉里組,村民圍繞搬遷還是修路的方案和政府干部幾乎鬧翻。

但就在這樣一個火藥味極濃的場景中,攝影師仍然捕捉到了泉里組不同村民的或迷茫,或憤慨,或悲傷的神態和表情,在專注于矛盾解決的故事鏈條中充分注意到了每個村民的在場和主體性。

  可以說,這些故事脈絡之外的真情流露,在《出山記》中俯拾皆是,感人入心。

影片不僅用完整生動的扶貧過程,而且更借助真實充分的個體情感,完成了對觀眾的打動。

《出山記》在紀實美學方面的成功啟發我們,不論是文藝創作,還是社會治理,都應當正視和承認利益訴求和主觀感受的多樣性。

實際上,多樣性并不意味著對于主流價值觀和社會統一體的消解,對于個體的關注也并非一定是對于集體的弱化。

正如生物學意義上食物鏈和遺傳系統的多樣性能夠確保自然和物種的健康,只有充分關注個體情感的文藝作品才有廣泛的感染力,進而凝聚多元一體的主流價值。

  (作者:梁君健,系清華大學新聞與傳播學院黨委副書記、副教授)  (責任編輯:陳蓉)網站編輯:王高林。

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(责任编辑:柏高朗)

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